写曹全碑里的“吉”字，先得把基础笔画的写法摸透，曹全碑是隶书，讲究蚕头燕尾，“吉”的横画就藏着这个特点，最上面的短横要写得平稳，起笔稍重像蚕头，收笔轻轻带过，别太夸张，中间的竖画要写得直，不能歪，是整个字的中心支撑，下面的横画要写得宽，收笔时微微上扬出燕尾，这是曹全碑隶书的标志性特征，别写得太尖锐，要圆润自然。“日”字的笔画要均匀，外框的横折要方中带圆，里面的横画要短，间距相等，不能挤在一起。
练这部分的时候，要找曹全碑原碑的拓本对照，别自己瞎写，可以先在米字格上练，把每个笔画的位置定好，短横在横中线上面，长横在横中线下面，竖画对准竖中线，这样字的结构就不会歪，每天练20个“吉”字的基础笔画，练一周就能掌握基本的形态。
曹全碑的“吉”字结构是上窄下宽，这是它好看的关键，上面的“士”部要写得紧凑，横画短，竖画短，别太宽，不然下面的“日”会显得小，整个字就不稳，下面的“日”部要写得宽，横画之间的距离要均匀，左右两竖要稍微向外倾斜，形成外展的姿态，这和曹全碑整体舒展的风格一致。
还有个小细节，“士”的最后一笔长横，要托住下面的“日”，不能写得太短，不然整个字会头重脚轻，练的时候可以用九宫格，把“士”和“日”的位置分开，“士”占上面三格，“日”占下面六格，这样比例就对了，别把“日”写得太方，要稍微扁一点，符合隶书扁方的特点。
临摹曹全碑的“吉日”组合，要注意字与字的间距，曹全碑的字间距一般是字本身宽度的三分之一，不能太近也不能太远。“吉”字的最后一笔燕尾，要和“日”字的起笔保持一点距离，别连在一起。“日”字的横画要和“吉”字的横画方向一致，这样两个字就协调。
可以先描红，再临写，描红的时候要注意笔画的粗细变化，曹全碑的笔画粗细对比不强烈，别写得太粗或太细，临写的时候，别追求速度，一笔一划慢慢来，每一笔都要和原碑对照，如果写得不像，就停下来看拓本，找自己的问题，是笔画位置错了，还是结构歪了，调整之后再写。
平时可以找一些曹全碑里其他带“吉”的字，结”“诘”，对比着练，能更好地掌握“吉”的写法，也可以写一些包含“吉日”的句子，吉日良辰”，把“吉”和其他字放在一起，感受整体的协调。
练的时候用兼毫笔，兼毫笔软硬适中，适合写隶书，纸用半生熟的宣，不会太洇墨，别用太硬的狼毫，容易写得太尖，也别用太软的羊毫，控制不住笔画，每次练完，要把字和原碑对比，标记出不好的地方，下次改进。
写曹全碑的“吉日”，核心是抓住隶书的蚕头燕尾和扁方舒展的特点，把笔画和结构练扎实，再通过临摹和对比调整，就能写出符合曹全碑风格的字，平时多积累原碑的细节，别只靠自己瞎琢磨，慢慢就能掌握其中的规律，写出来的字自然就好看了。